為紀(jì)念莎士比亞逝世400周年，英國皇家莎士比亞劇院推出了一版全新的《暴風(fēng)雨》。依然是蜚聲全球的戲劇舞臺(tái)和膾炙人口的經(jīng)典劇本，閃閃發(fā)光的除了戲劇名角之外，人們發(fā)現(xiàn)“畫風(fēng)”有些不同——IT大擘英特爾何時(shí)闖入了舞臺(tái)表演界的領(lǐng)域？
流傳400年的假面劇
一切要從這位文豪的《暴風(fēng)雨》說起——它是莎士比亞獨(dú)立完成的最后一部劇本，也是他筆下唯一一部遵守“三一律”的劇作。源自古希臘戲劇的“三一律”本身是古典味十足的創(chuàng)作手法，然而《暴風(fēng)雨》卻始終閃耀著時(shí)代尖端的智慧與科技之光——主人公是沒有國土的帝王、一位大魔法家，他能用意念馭使精靈，呼召風(fēng)雨，點(diǎn)化沉舟。為了在舞臺(tái)上呈現(xiàn)這個(gè)充滿超自然力的世界，代復(fù)一代的演出者們幾乎都窮盡了當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的舞臺(tái)技術(shù)，比如吊架、滑輪、升降機(jī)、煙霧機(jī)、煙花和激光等，不一而足。
時(shí)值2016年，皇家莎士比亞劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)Gregory Doran說：“17世紀(jì)詹姆斯一世時(shí)期的假面劇，采用了當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的舞臺(tái)機(jī)器和燈光效果。我受到啟發(fā)并開始思考一個(gè)問題——如果今天莎士比亞還活著，他會(huì)想要?jiǎng)?chuàng)造出哪種舞臺(tái)效果？”
這不禁讓人想起電影《魔戒》中的咕嚕。它那無限蒼老的身體、灰暗粗糙的皮膚源自于電腦特效；而雙重性格交替間瘋癲、變態(tài)和欲望的復(fù)雜性格卻纖毫畢現(xiàn)地承襲自替身演員的表演。借助“動(dòng)作捕捉技術(shù)”，它成為電影史上最經(jīng)典的特效角色之一。這種技術(shù)與藝術(shù)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的手法，此后被Imaginarium工作室繼續(xù)運(yùn)用于《金剛》、《猩球崛起》等大片之中。
自“魔戒”轉(zhuǎn)身的精靈
在2016年，皇家莎士比亞劇團(tuán)想要將電影《魔戒》中呈現(xiàn)的驚喜，復(fù)現(xiàn)于倫敦的戲劇舞臺(tái)之上。他們選定了《暴風(fēng)雨》一劇中的精靈Ariel來詮釋這個(gè)驚喜。
Ariel是游蕩在大洋孤島上的精靈，擁有變幻多端的身姿——時(shí)而是穿梭在暴風(fēng)雨中的雷電，時(shí)而變化成美麗動(dòng)人的水精靈，轉(zhuǎn)瞬間卻又變成鷹身的女妖……當(dāng)她面對身懷魔法的主人，仿佛只是個(gè)可愛中帶著頑劣的小女孩……
使用“動(dòng)作捕捉”來呈現(xiàn)Ariel的優(yōu)勢是顯而易見的，如同咕嚕一樣，以“表演”替代“描畫”，細(xì)節(jié)的豐富與層次感根本不可同日而語。實(shí)際上，扮演Ariel的演員將在現(xiàn)場（但不是舞臺(tái)上�。┐┲粋�(gè)裝有傳感器的套裝來表演。表演動(dòng)作的數(shù)據(jù)由英特爾設(shè)備進(jìn)行實(shí)時(shí)處理，從現(xiàn)場投射到舞臺(tái)，因此舞臺(tái)上就出現(xiàn)一個(gè)栩栩如生的數(shù)字化身。
這樣的實(shí)時(shí)呈現(xiàn)甚至能契合到那些癡迷于現(xiàn)場表演的觀眾心理——能夠“現(xiàn)場”或“實(shí)時(shí)”沉浸在整個(gè)數(shù)字環(huán)境中（在這里是指人物化身），而非提前錄制，制作特效，再把這些人物化身投影到舞臺(tái)上。舞臺(tái)表演最獨(dú)一無二且不可替代的特征，也恰恰在于這種“非預(yù)設(shè)”的自然感覺。
她披上了最先進(jìn)技術(shù)賦予的“皮膚”，皮膚下卻仍然保留著舞臺(tái)表演藝術(shù)獨(dú)一無二的靈魂。她的肢體、她的動(dòng)作，全都來自頂級(jí)演員當(dāng)下那一秒的靈感，藉由“0”和“1”為媒介忠實(shí)傳遞。
要實(shí)現(xiàn)靈光一現(xiàn)的藝術(shù)妙筆，往往需要強(qiáng)悍的技術(shù)能力作為基石。
英特爾的端到端，帶來全新的戲劇體驗(yàn)
用以承載這一場藝術(shù)盛宴的，是英特爾的“端到端”理念。這一理念早已被英特爾用于物聯(lián)網(wǎng)、醫(yī)療、金融等多個(gè)領(lǐng)域，以求充分發(fā)揮物聯(lián)網(wǎng)與大數(shù)據(jù)的巨大潛能。而這場戲劇中運(yùn)用的端到端，則是英特爾在后端對數(shù)據(jù)進(jìn)行運(yùn)算、處理、存儲(chǔ)，再通過前端把精彩的體驗(yàn)帶給了觀眾。
其實(shí)，今年6月初電影《魔獸》上映之時(shí)，英特爾已經(jīng)在大眾影迷面前大展鋒芒——纖毫畢現(xiàn)的表情建模、動(dòng)畫人物的毛發(fā)、光影的細(xì)膩渲染以及諸如此類的所有動(dòng)畫制作，最終呈現(xiàn)出令人“燃炸”的銀幕效果。而在電影《魔獸》中，這些效果都是由搭載了英特爾處理器的終端產(chǎn)品孕育而生的。
但顯而易見，在戲劇舞臺(tái)中使用“動(dòng)作捕捉”，其難度和數(shù)據(jù)量都必然遠(yuǎn)大于電影拍攝——電影拍攝尚且可以重來，舞臺(tái)表演卻幾乎不能容許一次失敗。
在《暴風(fēng)雨》的舞臺(tái)上，主角Prospero的扮演者將與Ariel的數(shù)字化身交流、對話，而不是和扮演Ariel的演員對話。這意味著真正扮演Ariel的演員，她的一舉一動(dòng)必須實(shí)時(shí)而且精確地傳送到舞臺(tái)空間中去；只有這樣才能保證舞臺(tái)上二者之間的表演不被割裂。換句話說，Ariel的數(shù)字化身是實(shí)時(shí)渲染的，她的動(dòng)作并非預(yù)先編程，而是進(jìn)行實(shí)時(shí)編程。
為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，英特爾從2014年9月便開始投入研發(fā)工作。
為保證舞臺(tái)表演的流動(dòng)性和自然感，海量的數(shù)據(jù)處理能力不可或缺。從英特爾至強(qiáng)處理器和工作站，到能處理最大計(jì)算密集型和數(shù)據(jù)豐富的應(yīng)用，以及擁有最強(qiáng)性能的英特爾酷睿i7處理器，以保證能以足夠的效率訪問到所需的大量信息。
舉個(gè)例子：一臺(tái)i7臺(tái)式機(jī)將負(fù)責(zé)管理所有從Imaginarium工作室套裝中傳入的數(shù)據(jù)，對演員在舞臺(tái)的位置進(jìn)行計(jì)算，并把這些動(dòng)作映射到數(shù)字化身。第二臺(tái)i7臺(tái)式機(jī)則運(yùn)行Unreal：這是渲染化身動(dòng)作的游戲引擎。
即使對英特爾來說，這些技術(shù)用于劇場演出也尚屬首次，這決定了大量精力被投入到針對舞臺(tái)表演的優(yōu)化之中。
統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示：共有超過200000個(gè)“獨(dú)立文件”被用于支持Ariel的現(xiàn)場數(shù)字化身；制作Ariel動(dòng)畫效果的臺(tái)式機(jī)內(nèi)存是送人類登月那一臺(tái)的5000萬倍；出現(xiàn)在舞臺(tái)上的Ariel數(shù)字化身有336個(gè)關(guān)節(jié)——相當(dāng)于重建人體的每個(gè)關(guān)節(jié)；不只角色的數(shù)字化身，現(xiàn)場演出布景也將轉(zhuǎn)化為數(shù)字環(huán)境。為了實(shí)現(xiàn)“端到端”方案在藝術(shù)舞臺(tái)的成功，英特爾如是說——“我們在為這個(gè)項(xiàng)目奔忙的每一天，都有超過1000次‘首創(chuàng)’”。
一千個(gè)人心中的英特爾
西諺云，一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特；那么，你心中又有一個(gè)怎樣的英特爾？
從攜手Lady Gaga、走進(jìn)紐約時(shí)裝周，再到500架無人機(jī)編隊(duì)飛行的世界紀(jì)錄、電影《魔獸》中的驚艷特效、倫敦劇院中的《暴風(fēng)雨》……英特爾的“跨界”，處處展現(xiàn)了創(chuàng)新科技在藝術(shù)、文化、娛樂、音樂、體育等諸多領(lǐng)域的無限可能。這似乎也昭示了科技本身的魅力之處，“讓更好的體驗(yàn)成為可能”。 |
